规范是艺术门类存在、发展、兴旺的生命。失去规范的艺术，终归会被大浪淘沙，洗荡出局。
规范不是天上掉下来的，也是人摸索出来的， 规范也不是一成不变的，它是遵循着发展——规范——发展的规律前进。
规范是由限定的内容决定的。实施不同的规范内容，就会产生不同的艺术。规范的内容愈特殊，产生的艺术特点愈突出。如规范了使用不同的纸张、颜料、笔墨等作画工具，及作画程序，就可产生国画、油画、水彩画、版画等，不同特点的画。在国画作画中，规范了不同的运笔技巧，就有了写意，工笔之分。要能够摸索到自己特殊的笔触，就具有了个人风格。
那么,藏书票到底要遵循那些规范，坚持什么规范？ 本人自接触藏书票以来，向老师们请教，与资深人士探讨，经过自己的实践，体会到藏书票要遵循的规范, 有如下几点 ：
一．小幅画面
藏书票是为藏书者（票主）藏书而设计的，贴在书的扉页里，与书有密不可分的关系。画幅的尺寸，当然要依据书的开本而定。书的开本有大有小，但居多的是32开本，我们按大32开来算，它的尺寸大约在20×14CM范围内。由此算来画幅的尺寸，最长一边以12CM为宜，加上画面两边空白的边距，一边按3CM来算，那么最长的一边就达到了18CM。再大就超出书的边缘了，也就失去了藏书票实用性的意义了。那么藏书票画幅尺寸，是不是愈小愈好，也不尽然。因为藏书票必然不是要用高倍放大镜才能看清的微型艺术。倒是目前藏书票画幅尺寸，一边最长从15CM到18CM，有愈变愈大的趋势。藏书票已演变为收藏家的收藏品，当作独幅的画来保存，若它的画幅尺寸，不再受书开本尺寸的约束，那它就失去了藏书票的部分规范。
中国藏书票创作的先驱李桦先生曾说过：“若把藏书票作为一种独立的艺术品来欣赏，收藏…这是它的派生效果，不是它本身的意义”。看来我们还是应依据藏书票传统的功能，来确定画幅的尺寸。
二．票主名号
当初藏书票贴在书的扉页里，主要作用是表示书的归属者，如同我国原有的藏书印。因此必须刻上藏书者的姓名，别号，书斋、屋名，或其它专用名称（通用藏书票除外，通用藏书票是预留填写名号的位置，待藏书者填写）。这是藏书票突出的规范。抽掉票主名号，就失去了藏书票的灵魂，也就不是藏书票了。
票主名号一般惯用的有“××藏书”、“××的书”、“××所藏” 、“××家藏”、“××珍藏”、“××爱书”、 “××斋藏书” 、“××屋藏书”、 “××文库”等等。
藏书票是泊来品，因此我们一般习惯延用拉丁文EXLIBRIS的字样，现在人们将EXLIBRIS直接翻释成藏书票的意思。在一枚藏书票上有中文票主名再加上拉丁文EXLIBRIS，就会出现几种不同的组合形式，一种是“××藏书”等加上 “EXLIBRIS”，这种组合，中西文“藏书票”有重复之嫌，不过EXLIBRIS可作画面装饰的一部分，是可行的。只写中文的“××藏书”等与只刻上藏书者的名 “××”加上“EXLIBRIS”，这两种组合均是有票主的藏书票，是合乎藏书票规范的。藏书票上只有“EXLIBRIS”，被视为无票主藏书票，不合乎藏书票规范（通用藏书票除外），称为为废票。
除了藏书票要有票主名号外，在藏书票画面的下方或背面，应注明票名、版式、尺寸、印数、年代、作者姓名等有关藏书票的档案。以方便查询、捡索、筛选。
三．图文并茂
藏书票必须刻上票主的名号，那么票主名号的文字形象，就是藏书票艺术整体形象的一部分。文字形象与绘画形象同等重要，在创作构成时，文字、绘画的形象与布局应统筹安排，同步进行，使两者之间相辅相成，有机的联系在一起，呈现出和谐又有变化的构成美，图文并茂，增添藏书票的魅力。
我们藏书票作者，多是在藏书票绘画形象美上下功夫，忽视文字形象美的设计。
文字形象的美，首先起个美的票主名号。这个“美”包括音调的美，词句的美，风趣的美，内涵的美等等。在这方面不乏其例，如李桦先生的“八十年代好书”、“读书破万卷，下笔方有神”、“滴泉斋”（桦翁书斋名）等。老版画家杨可杨先生设计的通用藏书票名“我爱书”、“读书乐”。梁栋先生的“北山文库”、“金山宝书”、“无尽斋藏”等。鹏程女士的“鹏程藏书，贪得无厌”。蒋志林先生赴南极探险所作的“长城站藏书”，瞿安钧先生的“无声的老师”，张佩义先生的“行万里路，读万卷书”，郁田先生的“不厌百回读”。等作品中名号的艺术感染力，令人神往。
确定了票主名号（包含与拉丁文EXLIBRIS在内），就要选用书写的字体，字体有宋、楷、魏碑、隶书、篆、行书、草书等等。是用现代美术字，还是用中国传统的书法来书写，这要依据画面的格调，与个人嗜好来定了。
最后是票主名号与画面组合成有机的整体。有的初学者，是先票面的绘画部分搞完，然后随便将票主名号安插一边或一角，使人看上去是“生按上去”的，与画面不协调。有的藏书票作者小版画与藏书票不分，将小版画印上票主名号或盖上藏书票印章就算藏书票了，这均不符合藏书票的规范。
四。内容简约
藏书票画幅尺寸小，这是它的局限性，这个局限性也就是它的特点。画幅小，但又不是在一粒米上刻首唐诗等的微型艺术，它不适宜表现大型的绘画题材，包罗万象的生活场景，或连续描述事物的发展。它贵，就是贵在方寸之间，来塑造艺术形象，抒发作者的情感，
藏书票画幅小，内容要简约，简约不是简单。简约是对所表现形象的艺术概括和提炼，使其更单纯、更鲜明、更强烈的突出主体形象，增强作品的艺术感染力。藏书票要小中见大，要在有限的空间，表现无限的世界，这需要运用寓意、象征等艺术技巧来增强简约内容的内涵。
综上所述，小幅画面、票主名号、图文并茂、内容简约，是藏书票具有的规范。本人为了便于记忆，捡出四个关键字为：小、名、茂、约，中间再加一个“叫”字，就成“小名叫茂约”。
只有遵循藏书票的规范，坚持藏书票的规范，藏书票才会永葆生命力，才不愧于“书中蝴蝶”、“纸上宝石”、“版画珍珠”的美誉。藏书票事业才能兴旺发达。
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